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    杜广培对于钟山的培养非常直接。

    “先说明白，我不管你是谁的亲戚，哪位的朋友，反正到了我这儿就得听我的。

    “咱们这个算是舞台的保障工作，所以你也不用学，直接干活！打今儿起，每天换一样，我保证，三天之后，你就能摸个七七八八。”

    果不其然，第一天，钟山跟着老张去天桥（舞台上空）吊背景，第二天，钟山跟着陈哥在副台搬道具，第三天，钟山跟着李叔绷画布。

    从一个牛马不如的时代穿越到现在，钟山又过上了牛马般的生活。

    这期间，由于总要跟舞台边上的各种人物打交道，钟山也慢慢认识了一些人，其中就包括那天在胡同口跟人学叫卖的冯勤，他是负责剧院的音响设计，各种音效搭配都是他来做。

    虽然嘴上说不用学，杜广培也不是当甩手掌柜，相反，钟山干什么，他就在干什么，可以说真正是言传身教。

    3月3日这天晚上，《茶馆》复排首演。

    今年是人艺全面恢复演出的一年，所以为了向观众展示人艺一贯的艺术水准，院里今年把《茶馆》、《雷雨》都重新复排，重新演出。

    首场演出座无虚席，台下观众正喧闹着落座，表演即将开始。

    而钟山此刻正跟在杜广培旁边学拉幕。

    此时大幕闭合，杜广培手里攥着拉幕的粗绳，教诲道。

    “小子诶，你别小瞧这个拉大幕，里面的学问深着呢！”

    钟山跟杜广培混了几天，已经知道这是个极为热心工作的老头，他笑道：“那二爷您说说？”

    “《蔡文姬》看过吗？”

    钟山前世非但看过，还玩过。

    不过此刻他回答得干脆，“没有。”

    杜广培被噎了一下，翻了个白眼，也不生气。

    “那我简单跟你说说……”

    “嗨，我以为没看过就不说了呢！”

    旁边几个伙计都低声哄笑起来。

    “别打岔！”

    杜广培瞪他一眼，继续讲道。

    “《蔡文姬》这个戏，最后一幕叫做《文姬归汉》。

    “蔡文姬被匈奴左贤王所掳，等到曹操去赎她，两个孩子都生完了，你想这多少年了？”

    钟山捧道：“多少年？”

    “十二年。”

    老头伸手比出一个V，“十二年啊！你想想，一个女人的十二年，虽然是被掳走，但是她青春才有多少年？这几乎就是她小半辈子的人生啊。

    “所以最后一幕，回家、回国，即将见到亲人故土的激动和在苦寒塞外、养儿育女的人生经历同时迸发在脑子里，这离开的每一步，说心情复杂那都是简单的！”

    钟山没想到杜广培一个干后勤的竟然还挺懂戏，也来了兴致。

    “那这跟拉大幕什么关系？”

    杜广培得意起来，他胸脯挺得老高。“关系可太大了！”

    “越是复杂的人物，越是关键的时候，导演越需要干嘛？”

    他自问自答道：“自然是需要观众的注意力聚焦在这个情景上，需要观众的情绪能够跟随演员、跟随人物，这样才能让戏剧打动人心。”

    “这个时候偏偏又是最后一幕，所以就需要幕布的配合。”

    他拍拍手里这根绳子，“这个幕布就要随音乐和演员的脚步，拉出由慢到快的效果，然后最后情绪高潮的部分，当幕布急闭到只能露出蔡文姬一个人的时候，幕布却偏偏要停下来……”
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