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    首先是我们都知道的双主角。

    男女双主角的设置不是AC系列的第一次。

    早在《枭雄》的时候，伦敦孪生姐弟组合就已经出现了，弟弟雅各布擅长街头格斗，姐姐伊薇精于潜心暗杀。

    这一次双主角的概念非常类似，一个负责当面对线，一个擅长潜行封喉。

    但是相比之下，《影》的双主角差异更大，男主弥助的孔武有力和女主奈绪江的轻盈如燕，在战斗手感上形成了鲜明的质感对比，带来两种不同的操控乐趣。

    弥助像是《英灵殿》中北欧狂战士的延续，大开大合，充满奔放的力量，而奈绪江则是传统刺客在日本的化身。

    忍者这种神秘和隐匿的工种和刺客天然贴合，腾转挪移间还多了很多跑酷的侧身翻动作，像是回归了一切的本源，毕竟当时刺客的动作就是参考跑酷运动设计出来的。

    不过奈绪江也不是不能大杀四方，只是太过孱弱，招架的时候很容易会硬直从而陷入被动；弥助呢则是是真的爬墙爬不了一点，跑在屋檐上，瓦片会哗啦啦乱响，有时候真的很担心他会把墙踩塌。

    游戏还用戏剧化甚至是喜剧化的表现方式加深了这种差异。

    奈绪江的信仰之跃非常标准，轻盈优雅；而弥助的信仰之跃不仅毫无信仰可言，还有一点失足般的慌乱和大难不死后的狼狈，这绝对是刺客信条有史以来最搞笑的一跃了！作为视频素材的话很有节目效果。

    两个人所拥有的战斗道具也是不同的，比如奈绪江的远程武器是杀人于无声的苦无，但弥助用的则是手炮。

    这也导致了两个人战斗逻辑大有不同，尤其是在攻占城堡时，奈绪江通常会用钩爪找到城墙空虚处，神不知鬼不觉地潜入，调查完城里的敌人后有计划地实施行动……这些都还不错。

    而弥助只能靠强攻从大门进，没什么考察城内地形的必要，杀掉鸣钟报警的人和毁掉警钟就行了。

    关于《刺客信条：影》里的新东西，还有一个不得不提的是藏身处玩法。

    这个模拟建造玩法早在《兄弟会》就已经出现，并不是系列的首次，但在《影》这代里还是有更多的扩展和深化的。

    它的玩法我先简单介绍下。就是我们通过探索、战斗或者购买获得的资源，可以用于藏身处的装饰和升级。

    装饰上，大到房屋、院落和道路的摆放，小到各种细节的装饰，我们都可以自由安排位置，甚至还可以养一些路上遇到的猫猫狗狗在自己的藏身处里。

    而升级上，房屋的建造可以增加探子的数量。

    探子是我们情报网的耳目，可以用它们来调查Boss的线索，在开地图的时候告诉我们大致的方位，然后搬运一些拿不走的大件货物之类的。

    本质上，这是为了解决满地图问号的罐头问题，为了让我们更沉浸式的探索游戏。

    但我的实际感受却是，好像跑偏了。

    首先，要是按以前的罐头逻辑，在地图上看到图标我就知道往哪跑，看到物品我就可以直接拿，虽然无聊但很直球嘛。

    有了探子系统之后呢，这些简单的事情都非要用探子不可。那本来一步到位的事情被分解成了两步，就会让我觉得很麻烦。

    但总体上，这个家园建造系统我还是觉得正反馈更多的，因为它其实是给玩家提供了新的成就感和目标感。

    举个例子，原来我们游戏的目标是清据点，完成主线支线，但我在玩的时候感觉，现在出去打架或者探索是为了得到更多的资源，来把自己的家园建设得更好、让自己的刺客势力更加壮大。

    这种从0到1，再从1-2的感觉是非常爽的。

    那最后对玩法这块的创新做个总结吧。这些新东西，你说它有没有创新吧也不对，还是缝了一些新玩法进去的。

    可问题是不够“新”，至少没有满足我的期待。

    并没有做出什么特别开拓性或颠覆性的东西。

    虽然说了很多这代作品的不足，但《刺客信条：影》还是有很多优秀的地方的。

    好的地方是什么？育碧的开放世界设计，美术质量和题材的还原，相当的地道。

    《影》选择日本作为舞台还是很讨喜的。

    感觉上忽略那些争议，游戏对日本风土人情的描绘，那个味儿还是对的。

    奈绪江就是常见的东瀛女孩长相，我认为至少没有刻意的丑化，就是普通的脸；至于弥助，就见仁见智吧，没什么好说的。

    从风景角度来看，各地区差异并没有想象中那么显著，因为游戏时间设定在日本战国末期，因此城市和乡村之间的趋同性是比较高的。

    当你骑马穿行于田埂间，耳边传来花田麦浪的沙沙声响，这种治愈的是属于东亚国家特有的情趣审美。

    除此之外，游戏的季节流转和动态天气，也带来了不一样氛围感，特别是大雨时那种泥泞的质感营造得十分到位，它就是一个时代的旅游模拟器。
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