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    “哦！是李天明啊，我现在有时间，您小子有什么作业吗？”杨老并没有表现出不快乐，从口气里听起来没有改动。

    “是这样的，我现在遇到了说明不通的作业，算是小费事吧，所以打电话想听听您的定见！”李天明的话让杨老愣了愣，然后说道：“行！我现在就在故宫，您小子怎样也算这儿的人，次都没来过。您直接过来吧。”

    挂掉电话，李天明开车直接来到故宫古董保养处，这儿的许多东西都是要守时做保养的，此时这儿几个作业人员都在做着和自的作业。李天明带着当时发给他的作业证，不然他还真进不到这儿。

    “来了！等下。我断定完这件瓷器。正好您小子来了，您小子在瓷器造就也不比我差，来，帮我看看！”杨老此时带着赤手套，正在断定件瓷器。

    李天明笑着点容许，因为这个时分必定不是矫情的时分，就在杨老说完这句话之后，周围的人现已初步看向这儿，李天明也知道这些人的主见，他们是想看自己的笑话，他也能想像，自己的年岁定让这些人看不起。

    带上手套，拿起边上放着的个放大镜。他细的看起来。钧窑月白釉出戟尊，尊的造型仿古代青铜器样式，喇叭形囗，扁鼓形腹，圈足外撇。颈、腹、足之面均塑贴条形方棱，俗称“出戟”。通体施月白色釉，釉内气泡布满，釉面有棕眼。器身边棱处因高温烧成时釉层熔融垂流，致使釉层变薄，映现出胎骨呈黄褐色。圈足内壁刻划数目字“”。

    “杨老，这是件真品，钧窑的月白釉出戟尊。时代应该是宋代，具体是哪个时代，现在来说这个尊没有款，可是从做工上来说，必定是官窑的物件。

    传世宋代钧窑瓷器以各式花盆和花盆托最为多见，出戟尊较为稀有。上海博物馆保藏件宋代钧窑月白釉出戟尊，台北故宫博物院保藏有宋代钧窑丁香紫釉出戟尊。我想这件出戟尊的出现定会让行内颤抖的！”

    “哈哈哈，您小子不错，那您说说您是怎样断定出这就是真品，您从哪里看出这是钧窑的东西？”杨老继续考道。

    “钧瓷釉选用氧化铜为着色剂，在康复气氛中烧成铜红釉。这样，烧出的釉色青中带红、如蓝天中的晚霞。钧窑釉色大体上分蓝、红两类、具体的可出现月白、天青、天蓝、葱翠青、玫瑰紫、海棠红、胭脂红、茄色紫、丁香紫、火焰红等。其间，蓝色也不同于般的青瓷，是各种浓淡不的蓝色rǔ光釉。蓝色较淡的称天青，较深的称为天蓝，比天青更淡的称为月白，都具有莹光般幽雅的蓝色光泽。很明显，这件出戟尊就是月白！

    钧瓷釉色有种莹光般幽雅蓝色rǔ光，其颜色之美，饶有风趣。釉色分两种，曰细平釉，曰橘皮釉。以烧制色釉“窑变”为其特征。产品胎色较深，呈浅灰色或褐紫色，胎质安定；釉为rǔ浊，釉色有天蓝、月白、玫瑰紫和海棠红等种类；器物上单烛的紫斑几乎不见，绝大部分是青蓝釉和红釉彼此熔合的玫瑰紫色；器内底釉中有“蚯蚓走泥纹”的曲线，这是宋钧瓷特征之。

    说了这么要是还不能证明这件出戟尊是钧窑的，那我白和唐老那里学习了。特别是这“蚯蚓走泥纹”，那可是实在钧窑的代表之。蚯蚓走泥纹（即在釉中出现条条逶迤延伸、长短不、自上而下的釉痕，好像蚯蚓在泥土中游走），也是钧釉的个重要特征。发生的原因是因为钧窑瓷胎在上釉前先经素烧，上釉又特别厚，釉层在枯燥时或烧成初期发生干裂，后来在高温阶段又被粘度较低的釉流入空位所构成。
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