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    冯晓纲导演自从戛纳载誉归来，整个人像是被注入了第二春。

    创作热情空前高涨。

    在华夏影视的这几年，他切身体会到了什么叫“创作的自由和资本的从容”。

    他再也不用像以前那样，为了拉投资磨破嘴皮子。

    为了预算捉襟见肘而绞尽脑汁地“省着花”。

    在夏一鸣手下，只要项目靠谱、剧本过硬，钱从来不是问题，要的只是最终极致的艺术效果和市场回报。

    这种“不差钱”的氛围，让他可以心无旁骛地专注于创作本身。

    艺术生命得到了极大的舒展和延伸。

    名利双收的他，现在满脑子想的都是如何拍出更多、更好的作品。

    来回馈夏总的知遇之恩，也夯实自己在华夏影视乃至华国影坛的地位。

    这次，他把目光投向了一个更具挑战性的题材——灾难片。

    这个念头，源于之前某次闲聊时，夏一鸣偶然提过一嘴：

    “咱们国家地大物博，经历丰富，其实很适合拍点有深度、有震撼力的灾难片。”

    “比如…地震、洪水什么的，既能展现人性光辉，也有很强的视觉冲击力。”

    说者无心，听者有意。

    冯晓纲回去后琢磨了很久，查阅了大量资料。

    最终锁定了一个极具分量和情感冲击力的真实事件——1976年唐山大地震。

    他被那场灾难中的生死抉择、人性拷问以及灾后重建中展现的顽强生命力深深震撼。

    他立刻行动起来，通过人脉找到了京城师范大学的一位对相关历史和社会学有深入研究的研究生苏晓卫。

    邀请她共同参与剧本创作，力求在宏大灾难背景下，挖掘出最细腻、最真实的人性故事和家庭情感。

    经过一段时间的潜心打磨，《唐山大地震》的剧本初稿终于完成。

    冯晓纲第一时间将其呈报给了夏一鸣。

    夏一鸣在办公室仔细审阅了剧本。

    故事围绕一个普通家庭在地震瞬间的生死抉择与长达数十年的心灵余震展开。
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