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    “不愧是蟹爪纹，够正宗！”孔四轻轻的抚摸着表层的釉面，上面开片密密麻麻交织在一起，犹如鱼鳞，可能是使用不多，在自然风化的过程中，裂纹处形成的的花纹，变换交错，却是色泽淡雅，不近看几乎是看不出来。

    吴晨苦笑着摇了摇头，可不是嘛！

    所谓的“蟹爪纹”，是指在瓷器开片的一条主纹上，另生出一条次纹，形成一个“y“型，有点像是蟹爪，然后在次纹的一边又生出一条次次纹，形成又一个小一点的“y“型，。。就像一棵树，主干生出大枝，大枝生出中枝，中枝生出小枝，小枝生出小小枝一样。

    其实这是中国画技法中，创始于宋初的枯树画法的一种方法，就叫做蟹爪技法。用蟹爪技法来解释瓷器开片的主次、走向，最简单不过了。

    吴晨跟刘老探讨之时，却认为用蟹爪纹来形容汝窑的釉面开片，只能形容了开片的主次及走向，却无法形容其斜开片，因此叫做“蝉翼纹“更为准确，这也是目前很多新仿的汝窑器没法完全达到的工艺之一。

    不过此时他也没有跟孔四分辨这些的心思，让他感到恐惧的是，这樽上那种自然的浅褐色纹路，竟然是天衣无缝，丝毫看不出是做旧出来的。

    虽然老话说“有铜骨无纹者”，也就是说，开片纹并不是汝瓷的典型特征。但是仿制这个樽的人，却是连细节都不放过。

    不单如此，在他的异能透视之下，别人需要用放大镜才能看到的棕眼也是分为三层且不规律！釉中有少量气泡，这也是古人所谓的“寥若晨星”，而在釉层釉层内的气泡，也呈稀疏的星辰状，大的如星斗。此外，隐藏在釉层的最底下还有的另一部分大小不宜的气泡。

    这些所谓的隐形属性都能做到如此，更别提那些外显的特征，比如铜口、芝麻支钉、釉满足等等。

    　　


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