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    这是初学者最容易犯的错误。这里有个突出的例子。摘自一位中学生的习作。

    他缓缓地从椅子上站了起來走到门口。他犹豫了。他用满是皱纹的湿手握住了金属门把。感觉凉冰冰的。他将它慢慢地拧向左边。叭地一下推开了棕色的栎木门。然后。他一步一挪地走进了正午的骄阳下。脚下的旧鞋吱吱作响。他拾级而下。发动了他那辆1959年产的福特牌小货车。开进城里。杀死了他的兄弟。

    显然。文章把重点放在了并不重要的行为上。第一时间更新

    这点告诫还可以扩大为。不要将故事重点放在无足轻重。只在故事中起承上启下作用的人物上。例如。“一位有着狰狞面孔、和寡居的母亲一起从南斯拉夫來的传者”。或“那位有着萨克斯管色的头发、嚼着口香糖的女招待。正在为成为一名法庭速记员而学习”。都有可能将我们的注意力从餐桌上那对恋人。。我们的主人公身上转移开來。

    描写的第四点忌讳是：不要概括。要具体。

    “天空是蓝色的。鸟儿飞來飞去。远方的山模糊不清。绿色的田野散发着好闻的香味。”

    我们会立即知道我们面对的是一位业余作家。或说得好听一点。一位懒惰的作家。为什么呢。因为这段描写是以概括的方式。描绘了一幅既模糊而又毫无重点的场景。我们完全可以对这一景色作出另一番描写：

    天空是孩子们画中的那种天空。彻头彻尾的深蓝色。绵延的山脉看上去就像恐龙的脊背。人字形的大雁在头顶盘旋。青翠欲滴的田野散发着阵阵新别的牧草的清香。

    如果你必须描写静态的景物或天气。请发挥点创造性。就像维吉尼亚沃尔夫在《浪花》中对酷热的描写那样：

    太阳的烈焰击打着南部群山的层峦叠嶂。一直射入深不见底的河床。高高的吊桥下的河水顿时收缩；烈焰击打着果园的墙壁。每一块砖石都几乎达到了熔点。紫红紫红的。炽热得仿佛一触即化。一碰就会变成一堆滚烫的碎末。

    关于写作忌讳概括化。沒有人比俄国伟大作家契河夫说得更好。他在一封信中。告诫一位作家朋友避免概括化和平常化：“我认为。对于自然的真正描写应该相当简略并与主題存在相关性。应该避免落人俗套的描写。比如。‘落日沐浴在黑色海洋的浪花之中。绦紫色的金光一泻而下’等等。在描写自然时。要抓住细节。而且要达到这样一种程度。即使闭上双眼。也仍能看到你所描写的场景。如果你这样写道。‘在水坝上。一只破玻璃瓶的瓶颈折射出一星亮闪闪的星光。塑像倒映出圆形的黑影。一只狼慢慢地出现在视野之中并开始奔跑’。你也就将一个月朗星稀的夜晚的效果描写到了极致。”

    显而易见。这里要说明的问題就是。“在细节描写中要具体”。

    最近。我读到一本。作者是这样开头的：“女主人公在公共汽车上专心致志地读着书。”

    什么书读得这样专心致志。作者沒有交待。

    多好的一个机会错过了。如果她读的是《安娜卡列尼娜》、《花花公子》、《带着癌症生存》、《足不出户学法律》、《领域与意识流》、《怎样写浪漫》或《格雷解剖学》。我们就可以对她的性格有所了解。因为以上的每一本书都反映了一个截然不同的人物。

    如果是一位年轻漂亮的小姐在读一本关于癌症的书。我们会深感兴趣。一个小女孩在读《领域与意识流》。我们也同样会感兴趣；而一位老妇在读《花花公子》。我们则会好奇心大发。毫无疑问。这都会比“她专心致志地读着书”。使我们对女主角了解得更多。

    因此。当你坐下來写作的时候。请记住。不是“一杯饮料”而是“一杯马丁尼”；不是“一只狗”而是“一只长卷毛狗”；不是“一束花”而是“一束玫瑰”；不是“一个滑雪者”而是“一位含苞欲放的年轻少女”；不是“一顶帽子”而是“一只高顶回角帽”；不是“一只猫”而是“一只阿比西尼亚猫”2不是“一支枪”而是“一支0.44口径的新式自动手枪”。不是“一幅画”而是一幅“马奈的‘奥林匹亚”’。

    将描写四忌与契河夫的金玉良言合二为一。我们就得到了一条所有好的作者在描写时都应该遵循的一条规则：要具体。

    　　


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