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    用热水熬制，去除杂质，取上面清亮的油脂，乃嫩油。后来的是老油，分别放置，各有用处。

    鲁善工长出口气，终于完成最关键一步，休息片刻，开始调制颜料。

    先调制两种颜色，然后用鸡头笔在素胎上试验，由于油料有粘性，绘制时不易顺畅流出，每画几笔就要随时在料笔杆上用中指打击，使料均匀流下，称为打料。

    尖，笔尖聚拢、锐利，如锥之尖，下笔可藏可露、能聚能散，保证转折、提按，灵活自如。

    齐，笔毫平铺，笔锋齐整，聚拢起来能尖，不散、不开叉，才能使点线圆融如意。

    健，力道富有弹性，笔锋健而锐，勾出线条劲健有弹性。

    秃笔点苔和花蕊，画石头、老树干，锋芒已去，更显沉着厚重，质朴敦厚。

    就算是开叉，也往往会出现一些意想不到的笔触甚至增加笔墨的韵味，鲁善工经过长期练习，画工进步飞速，腕随心走，各种技巧融会贯通，挥洒自如。

    不得不说这次景德镇之旅收获巨大，特别是吸收唐明毕生手艺，半刀泥。大大增加鲁善工的手感和灵敏度，无意间让画工更进一步。

    把粘合后，重新补彩的碗放进加温炉，高科技也不是毫无用处，对于单个瓷器的修复来说，精准控温还是更胜一筹。

    因为珐琅彩本身就是经过多次反复加热，所以胎质密度大，鲁善工先低温加热，让修补过的颜料逐渐渗入其中，跟原本釉色慢慢融合。

    再经过两次补彩，加热，温度升高，最后终于达到满意效果。


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